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四大名石如何在新常態下發展

來自:未知   發布者:林端雄   發表于:2016-11-29 08:39   點擊:
近幾年,我國國內經濟進入了新的轉型期,藝術品市場也在經濟與文化的雙重影響下,告別了“高歌猛進”的時代,進入了“不溫不火、平穩增長”的新常態。在這新常態下,藝術品市場面臨著新一輪的“洗牌”,各類藝術品由過去的禮品市場向收藏市場轉型,市場整體面臨著整合、分化、淘汰的趨勢。這輪“洗牌”,也不可避免地滲透到了壽山石、青田石、雞血石、巴林石這四大名石的市場環境中。作為名石(福州壽山石)產地的地區政府,面對市場調整出現的新常態,我們想以“三個關鍵詞”來詮釋打破名石市場發展壁壘的破局之舉:
第一個關鍵詞是“走出去”。從2005年起,“中國名石雕刻藝術展”一直由我們四大名石地區政府在四大產地(福建福州、浙江青田、浙江臨安、內蒙古巴林)輪流舉辦,無論是收集、欣賞還是品評都局限在孤芳自賞的“圈內”,且一直延續著“只展評,不銷售”的展會基本模式,始終保持著“圈內熱,圈外冷”的尷尬局面,影響力受到一定制約。要適應市場新常態,首先就要打破這一制約。臺灣收藏家侯金靖就曾直言“中國13億人口,有3億多個家庭,大概有三分之一的家庭里有玉,所以在經濟變動的時期,玉的市場基本不受什么影響,與四大印石相比擁有一定的穩定性……”這段言論,無疑振聾發聵地提醒我們,誰的圈子輻射面大,誰就在市場經濟轉型期中占據優勢。要打破“圈內熱、圈外冷”的制約,就要“走出去”,從一成不變的四大產地走出去,走向全國一線、二線大城市,改變各自為營的宣傳模式,改變“只展評,不銷售”的展會基本模式,增強聯動機制,拓寬輻射面,把名聲打響,把市場做大,擴大四大名石的認知群體、鑒賞群體以及消費群體,以多元化的方式為創作者、經營者和收藏者搭建技藝交流、交易經營、文化交流的大型平臺。
第二個關鍵詞是“品牌建設”。之前說到,要以“走出去”的開放理念去拓寬四大名石的影響力,做大市場,擴大四大名石的認知群體、鑒賞群體以及消費群體。但這都要倚賴一個前提作為支持,就是“品牌支持”。做好品牌建設,一方面讓“走出去”的多元化戰略得以順利實施,不會淪為紙上談兵,另一方面能把市場在新常態下遭遇的新挑戰化為新機遇。今年年初,面對市場整體調整造成的影響以及新興外來石種來榕鍍金的局面,福州壽山石在加強壽山石地理標識保護的前提下,提出了打造“天下石,福州工”的文化品牌理念,并在赴澳門參加“壽山國石,澳閩爭輝”的活動時,抓住契機,聯合當地媒體對“福州工”品牌進行了大力宣傳,取得了很好的宣傳效果。這一品牌的適時打造一方面讓“走出去”的壽山石雕的藝術價值得以更深入推廣,同時拉近了民眾與壽山石之間的距離,另一方面扭轉了因市場經濟調整帶來的被動局面,為壽山石的發展帶來了新的機遇和新的契機。
第三個關鍵詞是“文化與創新”。現階段,資源和基礎設施的投入可以說已經達到飽和,文化軟實力的較量將成為新常態下市場競爭的重點。換句話說,也就是如何提升文化附加值,使原材料資源從初級產品演變為高附加值的藝術品。這就需要我們從三個方面入手,一是注重文化延生,提高石雕的文化品位。以壽山石雕為例,其囊括了雕刻、書畫、篆刻、民俗、宗教等多種文化,尤其是篆刻,對提升壽山石雕的文化內涵有著密不可分的關系。金石篆刻,由于集印材、鈕式、篆刻“三美”于一身,又經過上千年的發展,具有很高的史學價值和文化價值,是藝術品市場中備受熱捧的收藏門類之一。在全國各大壽山石拍賣中,無論是早期的重要篆刻大家吳讓之、趙之謙、吳昌碩等人,還是現當代的篆刻名家潘主蘭、陳子奮、林建等人的篆刻作品,表現得均可圈可點,并隨著時間的推移呈現出更大的發展潛力。如果在“中國名石雕刻藝術展”中鼓勵并提高篆刻作品的比例,對提升四大名石雕刻的文化品位和文化附加值有著積極的作用。二是進一步加強專業藝術評論在藝術展中的參與度。藝術評論是評論者針對特定的藝術作品進行的品評和解析,重要的藝術評論甚至被稱為“藝術前史”,對提升藝術作品的市場價值、藝術價值和文化價值有著積極的推動作用,最為典型的例子如英國藝術評論家羅斯金對透納與“拉斐爾前派”的繪畫評論,不僅使自己成為了維多利亞時代的藝術品位代言人,而且影響到了歐洲后期的美術史寫作。毋庸置疑,藝術評論和藝術展會具有天然的孿生關系,而展會現場也是發表藝術評論的最佳現場。在歷屆名石藝術展中,我們各產區也開展了類似的現場技藝評論活動,但依然缺少系統化的,獨立的藝術評論群體。若要在新常態下,繼續保持石雕作品的文化活力和生命力,推進技藝間的不斷融合,進一步加強專業藝術評論在藝術展中的參與度是不可缺少的舉措。三是刺激石雕創作的創新發展。一位壽山石業內專家曾指出:創作者應為每一刀負責,為一塊石頭的長期流傳負責。如果壽山石雕的藝術品質下降,會讓原有的收藏者轉移興趣。這番話不但觸及了壽山石行業長遠發展的“七寸”,同樣也暴露了我們其他名石行業發展安于現狀,不求創新的問題。市場調整期的到來,正好給了我們反思的機會,尤其是對大批的創作者而言,可以趁機審視自己的創作,以及創作的價值和意義。那么石雕創作該如何創新發展呢?一位雕刻大師曾一語中的:“壽山石雕刻者要創新,首先要有很深的創作能力積累,其次要有很高的文化修養,最后要有很強的藝術感悟力”。我們要積極鼓勵創作者在具體創作中去實踐、去磨練,去感受市場整合、分化和淘汰的嚴酷,強化“多積累、高修養、促創新”的主流輿論,提供更多的平臺和契機促進他們的創新力的提升,為石雕藝術的發展注入新鮮血液。
“這是最壞的時代,這也是最好的時代”,但我們只愿意看到它好的一面,因為這個時代仍然留給我們發展的契機,就像習近平主席在APEC工商領導人峰會上所言:“新常態將給中國帶來更多新的發展機遇”。這同樣也適用于我們的名石市場乃至整個藝術品市場。我們有理由相信,只要我們以辯證的思維和積極的心態,去觀察、研究、總結、反思市場在新常態下的各種際遇,去主動尋找問題并且嘗試找出解決問題的大體方向,最終一定能通過“激活力、補短板”形成更多機遇,匯聚起四大名石發展的新動力,打造出發展的新引擎。
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